shashasha 写々者

セッションプレス11冊目の写真集は、橋口譲二の『俺たち、どこにもいられない 1980-1982』です。橋口のデビュー作として注目を集めた『視線』(1981年, 第18回太陽賞を受賞）と並び、『俺たち、どこにもいられない 荒れる世界の十代』(草思社 1982) は、写真家橋口譲二の40年以上に及ぶ礎を築いた重要な初期作品です。30点以上の未発表の作品を含めた本書は、橋口自身が監修・ 編集し、2色刷りのマットニス加工印刷を施し、当時の街角や路上の空気を感じさせる見応えある内容に仕上がっています。

社会が一つの方向に向かい始めた時、少年たちは家や学校を飛びだし路上にいました。規定された生き方かの枠から飛び出す。そのことは少年たちにとって「戦い」でした。そんな東京の若者たちの姿を80年代の初頭、『視線』を通し橋口は追求しました。その後、橋口の意識は東京の路上から日本の外に向かいます。

高校時代ビートルズを聞いていた橋口はリバプール、ロンドンの路上に立つことから始めました。『われら動物園駅前の子どもたち』と題した一冊の本に触れた橋口はイギリスから西ドイツの街、ニュルンベルク、西ベルリンに移動します。その後、ビートニックに共感していた橋口はニューヨークに足を延ばしました。五つの都市を巡り、それぞれの都市の姿を、路上の少年たちを通して描くことに挑みました。

ベトナム戦争に疲弊していたアメリカ。サッチャー政権下で不況と失業が深刻化していたイギリス。東西冷戦の最前に位置していた西ドイツ。管理社会が生まれ始めていた日本。本書『俺たち、どこにもいられない 1980-1982』を通し、80年代の若者たちの姿が、現代においてどのような意味を持つのかを改めて問い直します。

世界の写真史において、若者を主題にした作品は数多くあります。例えば、ダニー・ライアン、カール・ハインツ・ワインバーガー、ブルース・デビットソン、ジョセフ・スターリンやジョセフ・ズザボは、バイク・ライダーや、ストリート・ギャングなど路上に集まる若者の姿を捉えた作品を残しています。また、巨匠ウイリアム・クラインや、エド・ファン・デア・エルスケンは、50年代から60年にかけて世界の主要都市を周りストリートフォトを制作しました。しかし、東京のみならず欧米を周り、80年代の「路上の若者」の姿に焦点を絞る作品は、日本写真史のみならず、世界においても数が少なく、本作は貴重な写真集と言えるでしょう。

また、積極的にコミュニケーションをとらずとも、路上の彼らの心の鎧を解いた、あるがままの表情を引き出したことは、橋口作品の魅力だと言えるでしょう。それは、社会の矛盾や権威に打ちのめされながらも、不器用に抗う若者の姿をとらえた橋口の視線が、社会の問題提起をする傍観者ではなく、路上の彼らに、一人の人間として共感を感じレンズを向けた真摯な姿勢のためであると理解できます。橋口は「彼らが写真を撮られることを受け入れてくれた背景には、自分がアジア人だったことも大きい・・」とも語っています。

オリジナル版『俺たち、どこにもいられない 荒れる世界の十代』は、82年に出版後、次世代の写真家、アーティストたちに多大なる影響力を与えてきました。本書の序文において、美術家・画家の奈良美智が、作品から授かったインスピレーションや、自身の若い頃の体験に触れながら、暖かい言葉で今を生きる私たちに語りかけてくれています。『俺たち、どこにもいられない 1980-1982』を通し、多くの海外のコレクター、美術 関係者及び、日本の若い世代の作家に、橋口譲二の作品世界を改めて広く紹介できることを願います。